Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

J'AI

Почему грузчики не качки

Читаю на Adme очередную статейку с лайфхаком: "Найдите работу по душе и вам не придётся работать ни одного дня в своей жизни".
Почему же тогда качки не идут устраиваться грузчиками?
Мне нравится поднимать тяжести и я работал грузчиком,-это две большие разницы дорогие лайфхакеры ниочом.
В зале,дома или на турнике ты делаешь движения в своё удовольствие и делаешь столько сколько тебе хочется,на работе столько сколько скажут-это же очевидная разница правда?
К тому же никто не зависает в спортзале под штангами с 8 до 5.А как быть с режимом восстановления?Ну походите в качалку 5 дней в неделю если хотите,я посмотрю на вас через месяц.
"Работа по душе"-это когда тебе хватает на оплату счетов и на свои хобби.И не надо пудрить мозги неокрепшим умам.
Moulin à vent

Наяву


Убрать из поля видимости смартфоны,автомобили и прочий мусор-и вот перед нами обычные жители Древнего Рима как в данном событии.
Воины в доспехах,ремесленники обжигают горшки,женщины торгуют.
Для съёмок массовка просто шикарная,сами посмотрите.Такое ощущение,что они так всю жизнь живут,посмотрите на эти лица)
Collapse )
Отсюда : http://strana.ru/journal/24110745
Moulin à vent

Война чуть ближе для Европы

Из абстракции война на Украине становится реальностью и для старушки Европы.
Странно что снова Боинг малайский...Не тот ли это борт который пропал в марте и так и не был найден ни один его обломок?
Странна так же молниеносная реакция укросми и сми США.
Странно что паспорта такие чистенькие.
Где родственники погибших?Показали только одного голландца и рассказ родителей стюардессы из Малайзии.
Четыре довода в пользу той версии,что Boeing 777 Malaysian Airlines был сбит укропами:

Номер раз :http://www.vesti.ru/doc.html?id=1807890
Номер два:http://russian.rt.com/article/41334
Номер три:http://russian.rt.com/article/41359
Номер четыре: http://lifenews.ru/news/136867

Не похоже что "Буком"кстати."Бук" как известно сбивает цели ракетами,а тут кабина целая практически.Про 2 самолёта УкроВВС более правдоподобно.
И для чего он так отклонился от обычного маршрута для самолётов этого направления?США подсказали?

p.s.А теперь с интересом понаблюдаем как будет заминаться укропами и их покровителями этот скандал.Для Псаки снова есть работа.
upd любопытная подробность http://living-for-free.livejournal.com/176659.html
Collapse )
Phare

Почему украинцев называют бандерлогами

"У бандерлогов нет Закона. У них нет своего языка, одни только краденые слова, которые они перенимают у других, когда подслушивают, и подсматривают, и подстерегают, сидя на деревьях.
Они живут без вожака. Они ни о чем не помнят. Они болтают и хвастают, будто они великий народ и задумали великие дела в джунглях, но вот упадет орех, и они уже смеются и все позабыли.
Их очень много, они злые, грязные, бесстыдные и хотят только того, чтобы Народ Джунглей обратил на них внимание. Но он не замечает их, даже когда они бросают орехи и сыплют грязь всем на голову. Если бандерлогам попадался в руки больной волк, или раненый тигр, или медведь, они мучили слабых и забавы ради бросали в зверей палками и орехами, надеясь, что их заметят. Они поднимают вой, выкрикивая бессмысленные песни, зовут Народ Джунглей к себе на деревья драться, заводят из-за пустяков ссоры между собой и бросают мертвых бандерлогов где попало, напоказ всему Народу Джунглей. Они постоянно собирались завести и своего вожака, и свои законы и обычаи, но так и не завели, потому что память у них была короткая, не дальше вчерашнего дня. В конце концов они помирились на том, что придумали поговорку: "Все джунгли будут думать завтра так, как бандерлоги думают сегодня", и очень этим утешались. Мы велики! Мы свободны! Мы достойны восхищения!Достойны восхищения, как ни один народ в джунглях! Мы все так говорим — значит, это правда! —кричат бандерлоги."
Редьярд Кипплинг "Книга Джунглей" (Компиляция абзацев из рассказа "Охота питона Каа")
Phare

Гамлет в Данноттаре


Франко Дзеффирелли снимал своего "Гамлета" с Мэлом Гибсоном в главной роли в этом самом замке.
Место съёмок гораздо интереснее самого фильма.

Данноттар (Dunnottar) этот шотландский замок,в прошлом славился своей неприступностью благодаря своему расположению на высоком утёсе с отвесными склонами.
Попасть внутрь можно было лишь через ворота, зажатые в расщелине скалы.Существовал и потайной вход в замок-через пещеру у его основания.
Первые укрепления на вершине утеса появились как минимум полторы тысячи лет назад. Об этом свидетельствует название замка — слово dun присутствовало во многих древних языках Британии и в переводе означало «форт» или «город».
Collapse )
M&M's

Эванджелин Лилли: “Моя жизнь теперь никогда не будет уединенной”



Канадская актриса примеряет эльфийские уши в новом "Хоббите".

Как тебе удается совмещать жизнь актрисы, писателя и мамы?

Мне очень повезло, так как моим сыном занимается гражданский муж. А я работаю. В девять утра я закрываюсь в своем кабинете и не выхожу до шести вечера. A мальчики в это время занимаются своими делами. Это то, к чему я шла, когда снималась в сериале «Остаться в живых». В моей жизни было много моментов, когда я ненавидела все вокруг и так хотелось все бросить. Но я знала, что если всего шесть лет буду работать в том же темпе, то дальше меня ждет свобода, о которой я мечтала. Сейчас у меня появилось время писать. Вот весь прошедший год я и была занята работой над детской книгой The Squickerwonkers, которая наконец-то увидела свет.

Можно поподробнее о тех самых моментах?

Все, что связано с работой актрисы, вызывает у меня тревогу. Ты все время волнуешься, как ты выглядишь, соответствуешь ли нормам. Меня очень, скажем, пугает, что моя жизнь теперь никогда не будет уединенной. Индустрия устроена таким образом, что ты сама почти ничего не контролируешь. Ну и конечно, физически нелегко — особенно когда работаешь над сериалом. Обычно это 12 или даже 20 часов в день, пять-шесть дней в неделю, шесть-девять месяцев в год, пять-восемь страниц сценария в сутки. Для сравнения: во время съемок «Хоббита» мы готовили одну или две страницы сценария в день.

Collapse )

M&M's

Стив Маккуин: “Я не звал Брэда Питта, он сам к нам пришел”


“12 лет рабства” — третий, как всегда скандальный — фильм Стива Маккуина. Как он его задумал, кто терял сознание на съемках и что о картине сказал Тарантино — в нашей беседе со Стивом.

Все, к чему прикасается этот мужчина в самом расцвете сил, превращается в золото. Художник по образованию, Стив Маккуин уже успел получить титул командора ордена Британской империи за заслуги в изобразительном искусстве, а за видеоинсталляцию «Бесстрастное лицо» — премию Тёрнера. Пять лет назад Стив обратился к большому кино, и жюри мировых кинофестивалей приняло новичка более чем благосклонно.

Именно Стиву обязан своей популярностью Майкл Фассбендер. С Маккуином актер так удачно засветил свой торс в провокационных «Голоде» и «Стыде», что последовательно попал на экраны в Каннах и в Венеции. А последняя совместная работа британского режиссера и ирландского актера, «12 лет рабства», уже взяла главный приз в Торонто, и фильму прочат как минимум номинацию на «Оскар». Американский кинокритик Элвис Митчелл встретился с Маккуином, чтобы обсудить эту перспективу — но не только.

ЭЛВИС: Стив, почему ты захотел снять фильм о рабстве?

[Spoiler (click to open)]

СТИВ: Потому что это такой же естественный шаг, как кино о Второй мировой или о холокосте. Неотъемлемая часть истории. Далеко ходить не надо, мои бабушка с дедушкой — потомки рабов из Вест-Индии. Да и фильмов на эту тему не так много. Забавно, что во время работы над «12 лет рабства» я столкнулся с Тарантино, который как раз снимал «Джанго освобожденного». Помню, он сказал: «Надеюсь, скоро фильмов о рабстве будет больше, чем один». Ведь существует куча вестернов, гангстерских лент, историй про войну и секс…

ЭЛВИС: Ты был в курсе истории Соломона Нортапа до того, как взялся за проект?

СТИВ: Нет, просто мне пришла мысль снять кино о свободном человеке, которого похитили, и через эту призму показать все круги рабства. Разумеется, я читал в газетах о похищении людей, но понятия не имел, как все происходит на деле. И тут моя жена посоветовала изучить реальные истории похищений. Она-то и нашла историю 12-ти лет рабства Соломона Нортапа: «По-моему, это то, что тебе нужно». Я буквально проглотил книгу. Это был уже готовый сценарий — по откровению на страницу. Каждому, кто думает, что знает о рабстве все, следует ее прочитать и пересмотреть свои взгляды. В голове не укладывается, что я не знал о ней раньше! Хотя практически никто, с кем я обсуждал эту историю, никогда о ней не слышал. Это как впервые прочитать дневник Анны Франк.

ЭЛВИС: Ну а фильмы на тему рабства ты смотрел?

СТИВ: Нет, ни одного. Мне это было не интересно. Честно говоря, я вообще сейчас кино редко смотрю. Вероятно, по той причине, что в молодости смотрел по пять фильмов в неделю. Все образы из картины были у меня в голове, поэтому я проводил много времени с оператором Шоном Боббиттом, чтобы правильно передать свое видение картинки. Для меня процесс съемки представляет собой попытку передвигаться по темной комнате скорее при помощи прикосновений, ощущений и запахов, нежели с включенным светом и широко открытыми глазами. Такой способ отражать реальность на пленке нравится мне больше всего. Мне интересно то, что происходит у меня перед глазами, а не другие люди с их подходом.

ЭЛВИС: А какой подход у тебя?

СТИВ: Для того чтобы рассказать историю, необходимо сохранить равновесие. Чтобы функционировал каждый кусок, ни одна часть не должна быть тяжелее или легче. Я добиваюсь этого почти хирургическим путем, постепенно отсекая все лишнее, и смотрю, что выходит.

ЭЛВИС: Поясни-ка.

СТИВ: Ну, например, когда насилие или что бы то ни было как таковое не присутствует в сцене, но ты это ощущаешь.

То есть ты можешь увидеть чей-то синяк, и этого достаточно для правильного эффекта. Частенько для обозначения ярости можно использовать звук. Эффект в его нарастании и концентрации. Процесс съемок напоминает написание романа или стихотворения — ты выкидываешь слова, меняешь ритм.

ЭЛВИС: Мне тут твое художественное прошлое вспомнилось. Ведь в «12 лет рабства» четко видно, как работает цветовая палитра. К примеру, часто присутствует красный цвет, который неизменно ассоциируется с насилием. Это же специально?

СТИВ: Конечно. Мы сознательно обозначали некоторые вещи определенными цветами, а также обращали специальное внимание на цвет при съемках плантаций. Взяли образцы почв с каждой плантации и попытались соотнести их с владельцами. У Форда (Бенедикт Камбербэтч.) на плантации довольно сочные цвета. У судьи Тернера (Брайан Бэтт) цвета менее яркие, но теплые. Оттенки напрямую связаны с характерами владельцев. В сценах, где Соломон возвращается обратно в Саратогу, использованы гораздо более теплые тона.

ЭЛВИС: А как потеет Соломон в исполнении Чиветела Эджиофора! В жизни не видел, чтобы актер в кино так сильно потел. Ты сам-то видел?

СТИВ (смеется): На площадке была адская жара! В Луизиане я едва не отключился. Даже собирался звонить жене, чтобы она прислала мне охлаждающий жилет, ведь от такой жары можно откинуться. Ну а чего еще ждать от съемок летом в сердце Луизианы? Но передать это было очень важно. Духота, тяжелый воздух, вязкость — они играют огромную роль.

ЭЛВИС: Знаешь, что меня поразило? Ты так близко придерживался оригинала и столько деталей сумел показать. Особенно момент, где во время первой порки Соломона у его истязателя ломается бита, — ты все воспроизвел точно как написано. И вообще это постоянное чувство страха и ужаса, которое пронизывает книгу, в фильме по-настоящему оживает.

СТИВ: Так и есть. В любой момент может случиться что угодно.

ЭЛВИС: Твои картины складываются в трилогию о неволе: «Голод», «Стыд» и теперь «12 лет рабства», я прав?

СТИВ: Вечно ты все подмечаешь. (Смеется.)

ЭЛВИС: Нет, ну правда. В случае «Голода» действие происходит в тюрьме, а «Стыд» — история мужчины, который находится в плену собственного восприятия. «12 лет рабства» отличает то, что главный герой попадает в заточение не по своей воле. Потому что заключенный Бобби Сэндс из фильма «Голод» знал, на что шел. Брэндон из «Стыда» также прекрасно отдавал себе отчет в своих действиях.


Кэри Маллиган, “Стыд”

СТИВ: В случае с Соломоном мне было важно, чтобы аудитория, вне зависимости от расовой принадлежности, смогла ассоциировать себя с героем. Ведь единственное, чего он хотел, — снова оказаться рядом со своей семьей.

ЭЛВИС: Тебе удалось привлечь отличную команду актеров для «12 лет рабства»: от Майкла Фассбендера, Бенедикта Камбербэтча, Брэда Питта до Чиветела Эджиофора и Адеперо Одай. Кто тебя по-настоящему поразил?

СТИВ: Одним из удивительных свойств Чиветела, которое я открыл во время работы с ним, оказалось то, что он порой превращается в звезду немого кино. Все дело в глазах. По той причине, что его герой не может высказываться напрямую, поскольку это может стоить ему жизни. Еще Адеперо потрясающе сыграла. Ее героиня Элайза — женщина, у которой отобрали детей. А они были для нее всем, и без них жизнь потеряла всякий смысл. Мы отсмотрели чуть ли не тысячу актрис на эту роль и были уже на грани отчаяния. Это было сродни поиску Скарлетт О’Хары: «О боже, мы никогда ее не найдем!» Но в один прекрасный день я увидел фотографию и сразу понял, что это она. Бенедикт тоже идеально вписался — он сумел одновременно сыграть и благородство, и шероховатости, не обходя острые углы. С одной стороны, его персонаж испытывает искреннюю симпатию к Соломону, но с другой — он часть системы и намерен ее поддерживать.

ЭЛВИС: А каким образом Брэд Питт оказался причастным к созданию фильма? (Питт выступил сопродюсером через свой продюсерский центр Plan B, а также сыграл в фильме Басса, рабочего на плантации Эппcа–Фассбендера.)

СТИВ: После выхода «Голода» со мной связался Джереми Кляйн из Plan B и предложил сотрудничать. Потом я встретился с Брэдом в Лондоне, где он снимался в «Войне миров Z». Мы долго обсуждали «12 лет рабства», и он пообещал сделать все возможное, чтобы фильм вышел на экраны. Он из тех, кто сам подойдет к человеку, с которым хочет работать. Такое случается не часто. Так что я доволен.

ЭЛВИС: Ты всегда очень интересно используешь Майкла Фассбендера. Он такой естественный в физическом плане.

СТИВ: В этом фильме его персонаж влюблен в рабыню. И он не может принять это. Он ненавидит себя за любовь к темнокожей женщине. Но любовь — забавная штука, ее не получается контролировать. Его гнев выражается физическим путем: ему надо кого-нибудь бить.

ЭЛВИС: Как вы с Майклом общаетесь, на площадке работаете? Он же делал с тобой все три твоих фильма, наверняка между вами есть какие-то свои порядки.


Майкл Фассбендер, “Голод”

СТИВ: Майкл читает сценарий, и мы обсуждаем, что за человек его персонаж, потом репетируем, тогда все и начинает вырисовываться. У Майкла свой подход, но он всегда может найти правильный угол зрения. Для меня репетиции крайне важны, и мы с ним быстро сошлись на этой почве.

ЭЛВИС: Фассбендеру поразительно удается передать физическое отчуждение персонажа. Его герой — чистый импульс!

СТИВ: Помнишь, в фильме есть сцена насилия Эппса над девушкой с его плантации, где он ее избивает? Майкл упал в обморок посреди сцены, когда душил ее. Просто вырубился.

ЭЛВИС: О господи!

СТИВ: Я узнал не сразу — он рассказал мне месяцев через пять. Но это хороший показатель сосредоточенности и напряжения, которые сопровождают его игру.

ЭЛВИС: Насколько это инстинктивно?

СТИВ: Понятия не имею, спроси его. Но он настоящий художник. Такой актер — большая редкость, и мне очень повезло с ним работать.

ЭЛВИС: И все-таки не могу не спросить: ты в итоге смотрел «Джанго освобожденного»?

СТИВ: Да.

ЭЛВИС: И как тебе?

СТИВ: Тарантино — отличный режиссер. Кое-что пришлось мне не по душе, но в целом очень интересная работа.

ЭЛВИС: Все твои фильмы стали катализаторами дискуссий. Ты специально этого добиваешься?

СТИВ: Нет. Снимаю кино для того, чтобы рассказать и показать интересную историю. Мне бы и в голову не пришло делать фильм, чтобы вызвать дискуссию. Это случается само собой. Ой, по-моему, я сейчас хвастаюсь. (Смеется.)


M&M's

Гигеризм

Вот "Прометей" Ридли Скотта ругают многие,а мне понравилось.Вчера посмотрел во второй раз в HD,рассмотрел некоторые детали упущенные в "экранке".
Хорошо что "Прометей" не стал "Чужим-5".Ну это же идиотизм.Сколько можно снимать про монстра каким бы он "обаятельным" не был?
Сюжет всех "Чужих"сводится только к одному: он бегает и всех жрёт,а Рипли с ним борется.
Тут уже со всех сторон всё обыграно: на корабле было,в тюрьме было,Рипли уже и беременной была и клонировали её в 4 части и даже чужих с хищниками стравили,двигаться по этой сюжетной линии попросту больше некуда.Разве что сериал замутить.
Collapse )